Page 85 - 应用声学2019年第2期

第 38 卷 第 2 期 盖磊等： 中国粤剧旦角发声特性实验研究 231

表演时，花旦和青衣使用子喉 (假嗓) 演唱，而老旦
0 引言
的行腔多用平喉(真嗓)。
本研究共选择粤剧旦角演员 7 位，其中花旦 4
中国戏曲、古希腊戏剧和古印度梵剧被誉为世
人、青衣2 人、老旦1 人，来自广州粤剧院，年龄在 24
界三大古老戏剧文化，其中中国戏曲也是世界上仅
至40岁之间，唱龄为10至18年，均具有实际演出及
存的古老戏剧文化，在世界文化艺术宝库中占有重
录音棚录制经验，听力正常，且近半个月无感冒、声
要地位。中国戏曲文化在蓬勃发展的同时，也造就
音嘶哑等症状。
了颇具特色的戏曲建筑。随着戏曲的发展，戏曲建
筑经历了从殷代宛丘、宋代勾栏、元代戏台、明清戏
1.2 实验方案
场等中国传统戏曲戏场，到近现代戏曲剧院的一系
研究中演员的发声方式有清唱、念白和语言三
列转变 [1−2] 。近年来，戏曲建筑引起了研究人员的
种，发声内容依次为清唱粤剧固定曲目、清唱粤剧
广泛关注 [3−5] 。在已有的戏曲建筑研究中，研究人
自选曲目、清唱粤剧工尺谱 (发声基本功)、念白、用
员多从建造历史和建筑形式等方面进行了深入系
普通话和粤语分别朗读粤剧固定曲目的唱词。演唱
统的研究，但对其声学特性的研究仅通过现场测量
内容均选自粤剧传统剧目和经典剧目，且能代表该
和查阅文献资料的方法进行了初步探讨 [6−7] ；在已
行当的典型唱腔。由于老旦演员不会讲普通话，因
建成的戏曲剧院音质设计中，研究人员多参照西洋
此未做普通话朗读的发声。
歌剧院音质设计理论，尚缺乏对中国戏曲演出厅堂
为研究发声力度对演唱发声特性的影响，声音
的科学研究。因此，对中国戏曲演出厅堂开展独立
采集时要求演员分别以大、中、小三种不同力度发
系统的音质研究具有重要意义。
声。对于歌唱声，大力度为演员使用自然声在舞台
演员的发声特性是建筑声学音质研究和设计
表演时所用力度，中力度为演员使用电声辅助在舞
不可或缺的基础数据 [8] 。中国戏曲的发声方式与特
台表演时所用力度，小力度则为演员表演时可以发
性和西洋唱法显著不同，中国戏曲最显著、最独特
出的最小声音；对于语言声，大力度为演员所能发出
的艺术特点就是 “曲”，其欣赏效果和表演效果均与
的最大声音，中力度为演员日常交流时的声音大小，
戏曲建筑的声学特性密不可分。因此，对戏曲演员
小力度则为可以发出的最小声音。
发声特性开展研究是中国戏曲演出厅堂音质研究
由于全消声室与通常的演出环境不同，因此要
的重要基础和组成部分。粤剧是中国戏曲文化的重
求演员先在全消声室内进行适应性练习，适应环境
要代表，广泛流行于广东、广西、香港和澳门等粤语
以后再进行正式测试。为了保证演员发声的稳定性
方言地区。本文以粤剧旦角发声为例，研究其演员
和数据分析的需要，每个测试内容均发声两次，每次
发声特性，实验所得结果不仅可为戏曲厅堂音质设
计、建筑物隔声设计和电声系统设计等提供科学依 发声时间为1 min [12] 。
据 [9−11] ，还可用于保存和丰富中国戏曲音乐基础数
1.3 实验环境与设备
据，另外对嗓音训练和保护也具有一定的参考价值。
实验房间的声学特性会对演员发声特性分析
有一定影响 [13] ，为了避免这种影响，实验选在华南
1 研究方法
理工大学亚热带建筑科学国家重点实验室的全消
1.1 实验人员 声室内进行。
旦角是中国传统戏曲角色行当，指戏曲中的女 实验采用 1/2”B&K 4189-A-021 型自由场传声
性形象，可分为花旦、青衣、老旦等类型。花旦主要 器和前置放大器采集声音信号，使用 B&K LANXI
扮演天真烂漫、性格开朗的妙龄女子，其唱腔注重 3050-A-060 音频模块和 PULSE LABSHOP 数据记
活泼俏皮、清脆、柔婉；青衣主要扮演性格刚烈、举止 录软件对声音信号进行录制与分析，录制文件的采
端庄的青年或中年女性，其演唱注重端庄大方、清 样频率为65.536 kHz，量化精度为16 bit。实验开始
丽、嘹亮；老旦则主要扮演年迈苍老、行动迟缓的老 前使用声校准器在测量频率范围内对测量系统进
年妇女，其表演注重稳健厚实，声音宽厚洪亮、圆润。 行校准。录音过程中，传声器指向演唱者嘴巴轴线