Page 9 - 《应用声学）》2023年第5期
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第 42 卷 第 5 期 杨志刚： 从表演者角度论述歌剧院的声学研究和设计 901
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(a) ˌ̛ழڎቡൡқᬓ, 500 Hz (b) ˌ̛ழڎቡൡқᬓ, 2 kHz
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(c) ፥˷ጪڎࠒൡқᬓ, 500 Hz (d) ፥˷ጪڎࠒൡқᬓ, 2 kHz
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(e) ዛРᬁઢளӵઢൡқᬓ, 500 Hz (f) ዛРᬁઢளӵઢൡқᬓ, 2 kHz
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(g) ࣅᳪͬ๖࠷ൡқᬓ, 500 Hz (h) ࣅᳪͬ๖࠷ൡқᬓ, 2 kHz
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(i) ॴግளᮐ೨သൡқᬓ, 500 Hz (j) ॴግளᮐ೨သൡқᬓ, 2 kHz
图 11 东京新国立歌剧院与世界著名歌剧院的反射声序列比较 [7]
Fig. 11 Comparison of reflectograms between the opera house of New National Theatre and the
world-renowned opera houses [7]
2.2 降低乐队的演奏声 水也很高，歌剧的高花费使得早期的表演被限制在
降低乐队的演奏声，最简单的办法减小乐队 宫廷环境中，规模也比较小。后来逐渐发展为公共
的规模。但是这个办法行不通，这要从歌剧的历史 歌剧院，由于商业运作需要，歌剧院规模和座位容
说起。 量扩大，歌剧院乐队规模也相应扩大。Meyer [5] 研
2.2.1 歌剧关于乐队的发展史 究了莫扎特时代和现代的歌手和乐队之间平衡是
歌剧一直是一种奢侈的艺术形式，不仅要花钱 如何变化的。研究表明，要在早期的维也纳剧院 (规
请乐队，而且要有完备的舞台设施，歌剧演唱家的薪 模比较小)中达到威尔第要求的声级需要 20个弦乐
