Page 14 - 《应用声学）》2023年第5期

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3.2 提高房间声反馈的措施 (相当于后期舞台支 缘以及顶棚上灯槽线脚的反射声而产生出一种特
持度ST Late ) 殊的活跃感(见图20)。歌手说礼堂对他们的歌声有
借助有关音乐厅方面的研究：合适的观众厅混 很好的支持；乐池中的指挥说整体感很好，乐队也
响声对舞台的声场是至关重要的，其中来自于主观 易控制。歌手和乐池中乐队的平衡对大厅中大部分
众席的混响声占重要地位 [17] ，后期声对于音乐家 位置是满意的 [7] 。从印第安纳大学礼堂的例子可以
“听到房间的声反馈”是很重要 [18] 。 看出在做观众厅的声学设计时，不仅要考虑观众能
在歌剧院中，歌手和乐队都需要听到来自观众 听到良好的音质效果，而且要兼顾表演者的声反馈
厅的声音反馈，然后根据反馈的声音相应地控制自 措施。
己的歌唱和演奏的响度。歌手和乐队特别希望喜欢
听到他们的声音在一个比较舒畅的发声水平时能
“充满大厅”。这就需要合理设计池座后墙、挑台栏
板以及吊顶等部位的形状，以便能够将声音反射到
舞台和乐池内。但需要合理控制反射声的大小，避
免反射声太强，成为回声。
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Nakamura 等根据大量试验认为：延迟时间为
140 ms 的反射声级应比直达声低 25 ∼ 30 dB(均按
歌唱歌手前 1 m 处测得) [7] 。Okano 邀请一组女高
ኮ᮳၁
音歌唱歌手来做试验，请她们判断墙面反射来的容
许声级为多少 [7] 。对于延迟时间为 120 ms、170 ms
图 19 印第安纳大学礼堂平面声线分析
和220 ms 的反射声，最敏感的歌唱家认为容许声级
Fig. 19 Sound analysis of Indiana University Au-
在直达声以下分别为 36 dB、38 dB 和 42 dB。根据
ditorium plane
这两组数据绘制出反射声延迟与降低声级的关系
图 (见图 18)，可以看出不同的实验对容许声级还是
有一定差别，需要在实践中根据演出团队的需求进
行适当的调整。

0
-10
2
y/⊲x ֓⊲x֓⊲
-20 R /⊲
2
ܦԍጟ/dB -30
-40
-50
图 20 印第安纳大学礼堂来自观众厅的声反馈
-60 Fig. 20 Feedback from audience hall in Indiana
0 40 80 120 160 200 240
University Auditorium
௑ᫎ/ms
图 18 反射声延迟与降低声级的关系
4 结论
Fig. 18 The relationship between reflected sound
delay and reduced sound level 综上所述，单个歌手的声音之所以能超过乐队

美国印第安纳大学礼堂的平面图见图 19，由于 让观众听到，一个重要原因就是由于歌手歌剧唱法
台口侧墙形状呈内凹形，中间大量的观众席缺少早 的共振峰明显高于管弦乐队的声能。其次是歌剧院
期侧向反射声，因此观众厅的音质效果并不会太好。 体形方面的声学设计优化措施也起到重要作用，主
但是由于有来自池座后墙、挑台栏板、侧墙格栅边 要包括3个方面：