Page 15 - 《应用声学）》2023年第5期

第 42 卷 第 5 期 杨志刚： 从表演者角度论述歌剧院的声学研究和设计 907

(1) 歌手和乐队之间平衡的声学设计措施 [4] Sundberg J. The acoustics of the singing voice[J]. Scien-
歌手和乐队之间平衡的声学设计目的就是放 tific American, 1977, 236(3): 82–84, 91.
[5] Meyer J. Some problems of opera house acoustics[C]. Pro-
大歌手的歌唱声并适当降低乐队的演奏声，使观众
ceedings of the Vancouver Symposium on Acoustics and
听起来歌手和乐队之间的声音比较平衡。放大歌手 Theatre Planning for the Performing Arts, 1986: 13–18.
歌唱声(特别是2000 Hz 倍频程的声级)的有效措施 [6] Marshall A H, Meyer J. The directivity and auditory im-
为把台口侧墙和吊顶形状设计成“声喇叭”形状。降 pressions of singers[J]. Acta Acustica United with Acus-
tica, 1985, 58(3): 130–140.
低乐队演奏声的有效措施为采用部分出挑的下沉 [7] 白瑞纳克. 音乐厅和歌剧院 [M]. 王季卿, 戴根华, 项瑞祈, 等,
式乐池，并且列出了 11个乐池内音质评价良好的歌 译. 上海: 同济大学出版社, 2002: 514–524.
剧院乐池尺寸统计表及详细说明，供设计师参考。 [8] 戴根华. 东京新国家歌剧院的声学设计 [J]. 声学学报, 2000,
25(5): 421–428.
(2) 提高表演者的相互听闻的声学设计措施 Dai Genhua. Acoustical design of the opera house of the
歌手、乐队以及两者之间能够听到彼此的声音 New National Theatre, Tokyo, Japan[J]. Acta Acustica,
对演出的同步性是很关键的。相互听闻的良好条件 2000, 25(5): 421–428.
[9] Hidaka T, Beranek L L. Objective and subjective evalua-
是具有丰富的早期能量。具体措施为：舞台上设置
tions of twenty-three opera houses in Europe, Japan, and
类似反声罩的布景、乐池内的墙面和顶部需要做扩 the Americas[J]. The Journal of the Acoustical Society of
散和吸声处理相结合，乐池栏板做为反射面以增加 America, 2000, 107(1): 368–383.
歌手和乐队之间的相互交流。 [10] Barron M. Auditorium acoustics and architectural de-
sign[M]. Second Edition. London: Spon Press, 2009:
(3) 提高房间声反馈的声学设计措施 345–349.
在歌剧院中，歌手和乐队都需要听到来自观众 [11] Gade A C, Kapenekas J, Gustafsson J I, et al. Acousti-
厅的声音反馈，然后根据反馈的声音相应地控制自 cal problems in orchestra pits: causes and possible solu-
tions[C]. Proceedings of the 17th International Congress
己的歌唱和演奏的响度。合理设计池座后墙、挑台
on Acoustics, Rome, 2001: 10–11.
栏板以及吊顶等部位的形状，以便能够将声音反射 [12] Marshall A H, Gottlob D, Alrutz H. Acoustical conditions
到舞台和乐池内。但需要合理控制反射声的大小， preferred for ensemble[J]. The Journal of the Acoustical
Society of America, 1978, 64: 1437–1442.
避免反射声太强，成为回声。
[13] 杨志刚. 音乐厅的舞台音质研究与设计 (一)[J]. 演艺科技,
2020(8): 23–29.
[14] 杨志刚. 音乐厅的舞台音质研究与设计 (二)[J]. 演艺科技,
参 考 文 献 2020(9): 22–26.
[15] Harkness E L. Performer tuning of stage acoustics[J]. Ap-
[1] Mackenzie R K. The acoustic design of partially en- plied Acoustics, 1984, 17(2): 85–97.
closed orchestra pits[C]. Proceedings of the Institute of [16] Blair C N. Listening in the pit[C]. Proceedings of the
Acoustics, Reproduced Sound, Autumn Conference, 1985: 16th International Congress on Acoustics, Seattle, 1988:
237–243. 339–340.
[2] Barron M. Auditorium acoustics and architectural de- [17] Dammerud J S. Stage acoustics for symphony orchestras
sign[M]. Second Edition. London: Spon Press, 2009: in concert halls[D]. Bath: University of Bath, 2009.
338–338. [18] Nakayama I. Preferred delay conditions of early reflections
[3] 王士谦. 关于歌手共振峰概念的由来及一些讨论 [J]. 应用声 for performers[C]. 12th ICA, Proceedings Vancouver Sym-
学, 1987, 6(4): 10–15. posium, 1986: 27–32.