Page 12 - 《应用声学)》2023年第5期
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3.1 提高表演者的相互听闻 (早期舞台支持度 蜂窝板或铝蜂窝板) 后,舞台早期支持度 ST Early 可
ST Early ) 提高 7.8 dB,观众厅的强度因子 G mid 可以提高约
歌手、乐队以及两者之间能够听到彼此的声音 2.5 dB。为了便于歌手上下场,一般布景的侧边不
(相互听闻) 对演出的同步性是很关键的。当然指挥 会完全封闭;其次不会像反声罩一样设置顶板,因为
家也可以控制,但是歌手和乐手需要一直盯着指挥 歌剧演出需要大量的顶部光源,设置顶板会影响舞
的手势,这是不太现实的,乐手还要看乐谱,歌手还 台顶光的投射。所以设置布景的增加值会比反声罩
要观看舞台上的演出状况。 (围合更加完整) 要小一些,但是可以增加歌手歌唱
参照音乐厅舞台音质的研究成果:乐队之间 声的舞台早期支持度和响度是显而易见的。
相互听闻的良好条件是具有丰富的早期能量 (包括 当然并不是所有的歌剧场景都使用布景,而舞
直达声和早期反射声),即要有合适的早期支持度 台的体量比较大,如果不做吸声处理,舞台上的混响
ST Early 。最根本、最直接的方法就是乐手能够直接 时间会非常大,既会影响歌手之间的相互听闻,而且
听到彼此的声音 (直达声),其次就是能够获得足够 还会降低歌手唱词的清晰度。因此在主舞台上悬挂
多的早期反射声,17 ∼ 35 ms 的反射声有助于合 厚重的幕布和侧后舞台墙面上布置吸声材料是很
奏 [12] 。 有必要的,目的就是降低舞台空间的混响时间。
对于歌手而言,提供< 35 ms早期反射声,只有 歌手在台唇处进行表演时,台口处的台框、侧
舞台上布景的反射以及台口侧墙 (包括台框和台口 墙以及侧包厢栏板等表面会提供早期反射声,因此
侧包厢或楼座栏板) 的散射能够做到。对于乐队而 要高度重视台口处空间的声学设计。
言,下沉式乐池四周的墙面、出挑的顶部以及池座
上部的包厢栏板等都能提供充足的< 35 ms早期反
射声。
歌剧院的演出空间为舞台和乐池,因此舞台、
乐池以及周边的墙体和吊顶是影响表演者演出效
果的主要区域,也是声学研究和设计的重点区域。
3.1.1 增加歌手之间的早期反射声 ——舞台上设
置类似反声罩的布景
对于歌剧演出来说,舞台上的声学条件很重要,
尤其是对歌手来说。舞台内唯一可能为歌手提供早
期反射的表面就是舞台布景,所以一般都会设置类
似反声罩的布景 (见图 14、图 15)。这种措施不仅是 图 14 上海大剧院舞台布景
歌剧剧情演出的需要,还可以起到提高歌手之间的 Fig. 14 Stage scenery of Shanghai Grand Theatre
相互听闻和响度的作用。
为了对所有频率都有较好的反射,原则上舞台
布景应该是用厚重材质而不是帆布建造的。例如
维也纳国家歌剧院舞台布景通常使用比较厚重的
实木。但是布景太厚重,安装和搬运布景会比较费
工费力,费用会比较高。同时可能会对舞台地板造
成损害。所以许多歌剧院的布景通常采用帆布 (表
面刷油漆) 或薄板的轻质板材。轻质材料虽然对低
中频声能起不到反射作用,甚至会吸收低中频的声
能,但是对 2500 ∼ 3000 Hz(歌唱共振峰频率范围)
的高频能够起到反射效果,可以起到事半功倍的
作用。根据华东建筑设计研究院声学所对国内 20 图 15 米兰阿拉斯卡拉歌剧院舞台布景
座剧院的统计数据,增设乐罩 (材质均为轻质的纸 Fig. 15 Stage scenery of Teatro Alla Scala