Page 10 - 《应用声学）》2023年第5期

902 2023 年 9 月

手，而现代大型歌剧院则需要多达 70 个弦乐手。木 Rating of acoustics as heard at conductors’ position
One of
管乐器演奏者的数量则变化不大，因此他们目前的 Foor Passable Good Very good the best
1 2 3 4 5
贡献比莫扎特时代要相对弱一些。歌手的输出声功 BA
NS
率总体也可认为保持不变。因此不能简单地减小乐 NM
MS
队的规模，否则难以达到歌剧作曲家所要的演奏声 TN
PS
级，体会不到高潮时的激情和震撼。 DS
PG Seat number
Opera house MB
SF
2.2.2 乐池的声学要求和设计 VS Subj. rating
LO
采用部分出挑的下沉式乐池可以起到降低乐 SO
BK
队演奏声的作用，需要说明的是当初设计下沉式乐 RO
BD
池并不是为了这个目的。第一个专门建造的公共歌 PB
CC
剧院 ——圣卡洛剧院 1637 年开放时就采用了下沉 AS
HS
式乐池，当时还没有科学的声学理论。采用部分出 TK
1000 2000 3000 4000
挑的下沉式乐池主要出于视觉方面的考虑：一是避 Seat number
免乐队及乐谱灯光对观众观看演出的遮挡和干扰。 图 12 21 位歌剧指挥对 21 座歌剧院乐池内指挥位
二是为了演唱者和乐手都能方便地看到指挥，因此 置的音质评价 [5]
乐池就只能放在舞台和观众席之间，而不可能像中 Fig. 12 Ratings of acoustics as heard at conduc-
国戏剧那样把伴奏乐队放在舞台的两侧。三是为了 tors’ position in the pits of 21 opera houses by 21
opera conductors [5]
避免舞台和观众距离较大，面积较大的下沉式乐池
采用了部分出挑。 统计评价为良好以上的歌剧院乐池尺寸见
Hidaka等 [9] 曾对欧美和日本的 21个歌剧院进 表 1。Barron [10] 推荐了典型歌剧院的乐池尺寸 (见
行了调查研究，收到 21 位歌剧指挥的主观评价，他 图 13)，出挑V 为1 ∼ 2 m，深度D 为2.5 ∼ 3.5 m，栏
们对乐池内指挥位置的音质评价见图12。 板高度H 为1 m。

表 1 11 座乐池内音质评价良好的歌剧院乐池尺寸统计
Table 1 Statistics on the size of 11 opera orchestras with good sound quality evaluation

序号 歌剧院 乐池面积/m 2 乐池深度/m 乐池平均长度/m 乐池最大宽度/m 乐池出挑/m
1 阿根廷科隆大剧院 190/63 3/3.5 14.8 7.2 2.2
2 意大利那不勒斯圣卡洛剧院 108 2.5 17.4 6.8 2.4
3 美国纽约大都会歌剧院 132 2.1/3 21.6 7.6 0.75
4 意大利米兰阿拉斯卡拉歌剧院 125 3 17 8 1.1
5 日本东京新国立歌剧院 105 2.65 18.8 6.3
6 德国德累斯顿森珀歌剧院 120 缺乏 14 6
7 法国巴黎伽涅尔歌剧院 78 1.5/2.4 16.4 5.2 1.9
8 奥地利萨尔兹堡节日大厅 195 2.4 (可调) 16 5.7 0.27
9 奥地利维也纳国家歌剧院 107 2.5 (可调) 15 7
10 英国伦敦皇家歌剧院 62 1.9 16.6 3.7
11 美国旧金山战争纪念歌剧院 71 2 18.5 4.3
平均值或推荐范围 118 2.5 ∼ 3.5 17 6.2 1 ∼ 2
中国北京国家大剧院 130 2.7 20 7.6 2.2
注：(1) 东京新国立歌剧院的乐池，舞台下的后墙可向后移动至 9 m，可容纳乐手 110 人。(2) 维也纳国家歌剧院和萨尔兹堡
节日大厅等设置可以升降的台阶，可以根据乐队需要调整深度。(3) 其中有 2 个歌剧院由于缺乏乐池数据，没有列出。(4) 数
据为相关图纸上测量而得，可能存在一定的误差。