Page 11 - 《应用声学）》2023年第5期
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第 42 卷 第 5 期 杨志刚： 从表演者角度论述歌剧院的声学研究和设计 903
˭ಝ 乐池的面积及开口宽度：设计乐池的面积大小
通常是根据要容纳乐队的数量来计算。Naylor及其
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同事建议为每位乐手分配 1.5 m 的空间 (显著高于
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早期音乐厅每位乐手占地 1.1 m 的值) [10] 。但是从
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上述 Gade 等 [11] 的调查表明这个标准可能依旧偏
小。虽然较大面积的乐池对演奏的乐队比较有利，
图 13 典型歌剧院的乐池尺寸 [10] 但是加大了歌手和观众之间的距离，降低了歌手的
Fig. 13 Typical opera house pit dimensions [10] 声能，相当于加大了歌手的歌唱声和乐队之间的不
平衡。如何调和这些冲突是新歌剧院的一项重大
乐池的出挑尺寸：乐池有少许出挑 (相对于乐
挑战。
池舞台下的后墙) 对声学有利。拉近歌手和观众之
一般歌剧院乐队的配置多为 80 ∼ 110 人。纽
间的距离，歌手表演前移，可以提高歌手的直达声。
约大都会歌剧院的乐池最多可容纳 95 人乐队。东
二战以后，在德国建造的许多歌剧院和美国纽约大
京新国立歌剧院的乐池，舞台下的后墙可向后移
都会歌剧院大多有1 ∼ 2 m的出挑。
动至 9 m，可容纳 110 人乐队 [6] 。安置 80 人的乐
但是绝大多数乐手对在出挑下的乐池内演奏
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感到不满。意大利阿拉斯卡拉歌剧院乐池的出挑 队，每位乐手占地面积按 1.5 m 计算，乐池的面积
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部分是弧形的，最小出挑处约为 1.1 m，最大出挑 约需要 120 m (接近于著名歌剧院的乐池平均面积
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处约 3.7 m。白瑞纳克 [7] 访问了几位指挥，他们都 118 m )。乐池平均长度取18 m，则可以计算出乐池
表示强烈反对把阿拉斯卡拉式的出挑搞到1.1 m 以 的宽度为 6.7 m，略大于著名歌剧院的乐池宽度平
上。分析主要原因大概有三：一是空间高度不足感 均值6.2 m。
到压抑；二是如果内部不做适当吸声处理，演奏声级 但是必须要考虑乐队的感受，因此建议乐池按
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比较高，会对乐手的听力造成损害；三是出挑下的 容纳 80人乐队和每位乐手占地面积为 1.7 m (但不
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乐池小空间和观众厅的大空间构成耦合空间，它的 必达到 2.1 m ，否则乐池的宽度太大，成为一个巨
混响特性表现为双折线衰减，衰减的初始斜率由出 大鸿沟) 进行建筑设计。可以计算出乐池的面积为
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挑下的小空间声学条件决定，对应的混响时间仅为 136 m ，乐池的宽度为 7.6 m。如果要容纳110人的
0.35 ∼ 0.7 s；后期的衰变斜率表现为观众厅的混响 乐队，乐池的后墙可以向后移动 2.8 m，面积增至
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时间也为 1.3 ∼ 1.6 s，和乐池敞开部分乐手的混响 187 m 。中国国家大剧院的乐池设置比较符合上述
感觉不一样。 要求。
乐池的长度和深度：欧美歌剧院的乐池，平均
长度一般不超过 18 m。乐池的深度为 2.5 ∼ 3.5 m， 3 从表演者角度的声学研究和设计
不宜小于 2.5 m [10] ，出挑下部的乐池深度需要大一
些。乐池最好分成几块可以升降，深度可以调整，主 关于歌剧院歌手最有价值的声学研究是 Mar-
要原因为：一是这一部分的梁尺寸比较大，会减小 shall 等 [12] 在合成声场实验的基础上发现歌手对混
净高；二是深度较小，后排乐手可能看不到指挥的 响的反应最灵敏，而不是特定的早期反射。如果早
面部表情。Gade 等 [11] 调查显示：斯德哥尔摩皇家 期反射有帮助的话，它们必须以 < 35 ms 的延迟到
歌剧院向世界各地的其他剧院发送了问卷调查 (收 达，这意味着反射面距离歌手只有6 m的最大距离。
到了 46 份回复)，75% 的歌剧院乐池深度可以调节， 由于对歌剧院歌手和乐队的声学研究比较少，
其中 85% 使用了该功能，说明乐池分块升降是很有 因此需要参考音乐厅的舞台音质相关研究成果。音
必要的。调查还表明：乐池内每位乐手所占的平均 乐厅舞台音质设计的核心内容是让乐队拥有良好
面积为 1.7 m ，最大为 2.1 m ，2/3 的乐池因空间 的相互听闻 (为了合奏的同步性) 和足够的房间声
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不足和声级过高而受到批评，只有位乐手所占面积 反馈 (为了控制演奏的响度) [13−14] 。歌剧院与音乐
为 2.1 m 的乐池被认为具有可接受的声级和易于 厅相比，多了歌手，因此需要增加对歌手和乐队之间
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合奏。 交流的分析研究。
